Exposition # GRANDE GUERRE
© Collectif Curry Vavart +Guest
« La
langue française désigne d’un même nom l’expérience vécue, son récit fidèle, sa
fiction menteuse et son explication savante ».
Jacques Rancière, Les Mots de l’histoire, ed. Seuil, 1992, p.11
Si la connaissance
historique dont nous attendons une certaine objectivité, se détourne de l'art
et de la fiction pour des raisons méthodologique, l'ampleur des drames humains
qui frappent l’histoire peuvent parfois faire vaciller la raison. La Première Guerre
mondiale représente, de ce point de vue, un seuil : à l'aube du 20e
siècle, les nations sont entrées dans l'air moderne des conflits armés de
masse, et leurs atrocités ont changé d'échelle. Un siècle s'est écoulé, les
derniers vétérans se sont éteints et cette commémoration centenaire pose, à
l'avenir, la question de la transmission vivante de la mémoire, au delà de son
récit historique.
# Grande Guerre, un mot clef et son
marqueur, comme seul titre d'exposition : une économie de termes pour mieux
mettre en avant les explorations sensibles proposées par les différents jeunes
artistes ici réunis. Ceux ci se sont attachés à faire émerger l'intensité
poétique au sein du processus de mémoire en proposant des éclairages originaux
là où l'éloignement temporel tendrait à nous faire privilégier les formes
relativement figées et réglées du discours historien. Ainsi, c'est bien au delà
de la simple figuration, que citations, réappropriations et détournements de
l'archive, fictions, réactivations, réinterprétations et ironie viendront
étonner, voire dérouter les spectateurs de cette exposition ; mais nous
rejoindrons Paul Ricœur dans "La Mémoire , l’histoire et
l’oubli" qui affirme que l'événement-limite ne doit pas empêcher mais
au contraire stimuler l'expérimentation de modes d'expressions alternatifs,
dont les arts plastiques font partie.
Vincent Prieur, plasticien, co-curateur
Commissariat :
Serge Astréoud et Vincent Prieur
Partenariat institutionnel : Fort de
Condé Chivres-Val, Conseil général de l’Aisne, Aisne 14-18 le Centenaire, Mission Centenaire
Partenariat privé : Corégie Expo,
Collectif Curry Vavart
Liste des artistes exposants : Exposants : Antoine AILLOT, Alpha, Alex ASTRÉOUD, Serge ASTRÉOUD, Laure BECQUIGNON,
Beth-Anna, Christine P. CARVALHO, Stéphane CHAPUS, Anne DIETRICH Jacob DURIEUX,
Marie GUILLON LE MASNE, Wilfried HISTI, Cyril
LAMBERT, Steven LAMBERT, Warren LAMBERT, Élodie LOMBARDE, Guillemette MONCHY, Sébastien PETIT,
Vincent PRIEUR, Nayel ZEAITER, Carine ZIMMERMANN
Alpha
né en 1989,
Les Jeux sont faits, rien ne va plus, 2014, acrylique,
L'art de la guerre ou la guerre de l'art, les deux sont
étroitement liés. A qui appartiennent-ils vraiment si ce n'est à ceux qui
savent les exploiter pleinement. 1914, une date parmi tant d'autres, rien
d'autre qu'une partie d’échecs disputée en société. Quoi de plus savoureux que
de contempler une armée de pions s’entre-tuer sur un échiquier. Ils n'ont de
buts que ceux imposés par leurs stratèges, or, comme Dostoïevski disait,
"l'homme est une créature légère et illogique : semblable au joueur
d'échecs, il n'aime que le processus du but à atteindre, non le but lui-même".
Alex ASTRÉOUD
né en 1987,
Char, 2014
Le squelette lacunaire et fantomatique d’un char
semble surgir de terre. Réalisé à échelle réelle, cette reconstitution de bois
simplifiée et silencieuse laisse apparaître sa modeste qualité de décors et
s’efface devant le cadre historique du Fort de Condé.
Serge ASTRÉOUD et Jacob DURIEUX
Diplôme d'embusqué, anonyme, 2014 reproduction d'une carte postale de la Grande Guerre
Reproduction à grande
échelle d'une carte postale qui fut éditée pendant la Première Guerre
mondiale, pour fustiger et dénoncer « ceux de l'arrière », qui
échappèrent au front et passèrent pour lâches. Document tiré du Roman-Photo de la Grande Guerre ,
de Serge Seyons, éditions Hier et Demain, 1976, aimablement prêté par Jacob
Durieux, anthropologue.
Serge ASTR֤ÉOUD
né en 1983,
Tranchées, 2014, diptyque, médium, métal et contreplaqué,
Tableaux-reliefs figurant un
paysage de tranchées stylisé, par la succession d'épaisseurs de bois.
Beth-Anna
née en 1983,
We on the Horizon: No Man's Land, 2014, huile sur bois,
Expatriée, je navigue «
entre deux eaux » comme de nombreuses autres personnes aujourd’hui. Nous, les
nomades modernes, sont le résultat des guerres d'antan, de la globalisation, du
métissage, de la poursuite de nos destins. Les frontières invisibles peuvent
nous faire basculer très vite sur le terrain entre deux camps, le « no man’s
land », où ni nos origines, ni nos badges, ni nos treillis ne nous protégeront.
L’homme donne sa vie pour sa terre, pour son pays. Chacun veut se construire,
chacun veut son lopin. Notre chez soi reste précaire; il peut se vaporiser dans
l’air d’un souffle. Mais notre chemin vers l’aboutissement de son existence ne
vacille pas. L’oeuvre No Man's Land , de la série We on
the horizon , est le reflet de ce rêve commun à chacun qui n’est encore
qu’illusion à poursuivre d'un horizon à l'autre.
www.bethanna.fr
Christine
P. CARVALHO
née en 1981,
Morceaux de bravoure, 2014, dessins, mine graphite sur
papier
Morceaux
de bravoure est une "installation" de six dessins confrontant deux
motifs. L'un est lié au territoire, l'autre à son occupation. Dans la guerre,
comme dans le dessin, il y a ce défi qui consiste à affirmer une présence au
sein d'un espace.
Ici,
les traits incisent la surface à la recherche d'une image, d'une situation,
d'une atmosphère évoquant l'intérieur des tranchées.
Stéphane
CHAPUS
Couronne de balles, 2010, technique mixte, Collection
particulière Alice Garnier Jacob,
Stéphane
Chapus est réalisateur d' accessoires. Lorsque nous partagions un atelier, je
lui demande de me fabriquer une "robe de bal" , il manque de temps
(ou bien il ne comprend pas ma demande!?) et m'offre une couronne de balles.
Alice Garnier Jacob
Anne
DIETRICH
née en 1986,
Souvenirs
d’Irène, 2014, photogrammes argentiques non fixés,
À l’origine de ce travail se trouve une découverte
dans une brocante, celle d’un vieux carnet à la couverture de cuir tachée. Une
enveloppe glissée entre deux poèmes contient une lettre écrite en vers, envoyée
à Irène depuis le front en 1916, ainsi que deux feuilles d’arbre séchées qui
ont été presque entièrement évidées. Le presque figure un mot : «
Souvenirs » pour la première, « Irène » pour la seconde. Aujourd’hui, Irène
n’existe plus, et les souvenirs se sont effacés. Les nervures des
feuilles elles-mêmes, si fragiles, commencent à se
défaire. À travers les photogrammes non fixés, c’est une mise en lumière de
la perte du souvenir qui est proposée. La lumière, qui a permis la constitution
de l’image photographique, est aussi ce qui va provoquer la ruine de l’image. À
terme les mots deviendront illisibles, mangés par le soleil qui rythme les
jours, à commencer par ceux du centre qui figurent le point de rencontre, le
souvenir d’Irène.
Wilfried
HISTI
né en 1974,
Soldats Inconnus : L'énucléé, Le
perforé, L'éclaté, Le consumé, Le
noyé, L'enseveli, L'asphyxié, Le porté disparu,
2014, huile sur médium,
Le corps du soldat inconnu inhumé sous l'arc de triomphe fût choisi parmi huit corps de
soldats ayant servi sous l'uniforme français, mais qui n'avaient pu être
identifiés.
La série Soldats Inconnus propose huit portraits de soldats morts au combat,
de huit morts différentes, sélectionnés à partir d'une liste de soldats ayant
fait l’objet d’une citation accompagné d'un portrait photographique.
Il s'agit pour chacun de partir d'un
portrait de soldat dont
l'identité, les faits de guerre et la mort sont
connus, et de les rendre inidentifiables par la représentation même de leur
mort pour en faire des soldats inconnus.
Tandis que le soldat inconnu incarne
les soldats morts au combat en exposant un corps anonyme pour lui donner une
identité universelle et reconnaissable, ces portraits de soldats inconnus, à
l'inverse, partent d'individus dont l'identité a disparue, de simples
corps qui n'ont plus comme visage que celui que leur a laissé les
atrocités de la guerre.
LAMBERT
Cyril
né en 1974,
Forêt d'entonnoirs, mai 2014
Survivant I, fusain sur papier
Survivant II., acrylique et pierre noire sur papier
Cratère I.,50x65, fusain sur papier
Cratère II., fusain et pierre noire sur papier
Les forêts broyées sur la ligne de
front présentent l'image vivante-survivante de la folie furieuse déchaînée sur
les sacrifiés des tranchées.
www.cyril-lambert.com
LAMBERT Steven
né en 1984,
LAMBERT Warren
né en 1986,
né en 1984,
LAMBERT Warren
né en 1986,
https://vimeo.com/warrenlambert
Le Soldat Inconnu, 2014
Le Soldat Inconnu, 2014
Françallemagne, 2014,
Vidéos (noir et blanc, couleurs): 3 min 50 sec et 3 min 14 sec
Chercher quelque chose sur la première guerre mondiale.
Internet étant l'outil de la vitesse, les deux propositions qui suivent sont le fruit de cette course aux images et à la connaissance éclaire :
pour la première, une simple boucle sur un sourire. Pour la seconde, quelques archives du retour de la guerre couplé avec le retour à la guerre d'un jeu vidéo récent.
Le Soldat Inconnu,
Image d'un soldat riant face caméra et trouvée au hasard d'un docufiction controversé diffusé sur France 2.
Quelques effets de montage pour simplement tenter de ré-insuffler un vertige...
Françallemagne,
Le retour de la guerre. Les nouveaux monstres: nouveaux visages et nouvelles anatomies.
Le leg et le jeu vidéo. Faire dialoguer ces deux régimes d'images...
https://vimeo.com/warrenlambert
Vidéos (noir et blanc, couleurs): 3 min 50 sec et 3 min 14 sec
Chercher quelque chose sur la première guerre mondiale.
Internet étant l'outil de la vitesse, les deux propositions qui suivent sont le fruit de cette course aux images et à la connaissance éclaire :
pour la première, une simple boucle sur un sourire. Pour la seconde, quelques archives du retour de la guerre couplé avec le retour à la guerre d'un jeu vidéo récent.
Le Soldat Inconnu,
Image d'un soldat riant face caméra et trouvée au hasard d'un docufiction controversé diffusé sur France 2.
Quelques effets de montage pour simplement tenter de ré-insuffler un vertige...
Françallemagne,
Le retour de la guerre. Les nouveaux monstres: nouveaux visages et nouvelles anatomies.
Le leg et le jeu vidéo. Faire dialoguer ces deux régimes d'images...
https://vimeo.com/warrenlambert
Élodie LOMBARDE
née en 1983,
Envelopes Strips, 2012, enveloppes cousues
Les suspensions d'Enveloppes strips sont dirigées par le
poids. Le poids qui dessine la forme n’est pas seulement une question de
lourdeur physique mais également un poids visuel, une masse sculptée où se
révèle la dimension symbolique, dense et lourde de la correspondance, une
référence possible aux émouvantes lettres de poilus
www.elodielombarde.com
Élodie LOMBARDE
née en 1983
How to be a hero, 2012/2013, mouchoirs en papier cousus,
How to be a hero met en scène une abdication en jouant sur le champ lexical et plastique
de la défaite. Par sa référence à la réddition et par l'utilisation du mouchoir
en papier renvoyant à la tristesse ou à la maladie, How to be a hero cumule les références aux malchanceux, aux
victimes, aux laissés pour compte et à la fragilité. Le drapeau blanc en
mouchoir en papier se hisse comme un étendard pour les perdants.
www.elodielombarde.com
Sébastien
PETIT
né en 1977,
WARGAME, mai 2014,
J'identifie
la guerre comme un jeu de stratégies défini par des règles. Un jeu d'équipe
telle que le football se révèle être le sport idéal, populaire et national… l'arène en est la scène. En guerre ou en jeu,
on use de codes et de conventions. Des positions hiérarchiques sont édifiées,
chacun son rôle et sa place afin d'orienter la direction et la coordination de
ses actions pour atteindre un objectif. Ruses et tactiques régulières doivent
être utilisées de manière alternées afin de paralyser l'ennemie, de le
déstabiliser psychologiquement ou tout du moins "l'handicaper". Sur
le terrain …à chacun sa technique, ses méthodes et stratagèmes, ses tours de
passe-passe pour déjouer son adversaire.
Numéro
35: « Les stratagèmes entrelacés »
Transforme
la force de l'ennemi en faiblesse ;
conduis-le jusqu'à ce que son orgueil
le fasse chuter. Un jeu de stratagèmes
liés amène ton ennemi à la défaite.
Extrait
du traité «Les 36 stratagèmes»
« En
1939, sur un marché de Chine du Nord, un officiel du Guomindang découvre un
livre de recettes d'immortalité. A la fin de l'ouvrage se trouve un court traité
de stratégie : Les 36 stratagèmes. Ce recueil secret datant probablement de
l'époque de la dynastie des Ming (1366-1610) offre un tableau exhaustif de
toutes les ruses et des différentes méthodes, accompagnées de commentaires, qui
permettent de les interpréter en termes de stratégie militaire. Manuel de
guérilla ou traité de philosophie inspiré du Livre des mutations (Yijing), il
permet de faire face à toutes les situations conflictuelles, et de l'emporter
sur l'adversaire, jusque dans les batailles presque perdues : Rien dans les
mains / Rien dans les poches / Ruse des mauvais jours / Ruse des ruses / Le
Yiking dit: « A la frontière en force et faiblesse. »
Vincent PRIEUR et Laure BECQUIGNON
nés en 1983,
Uniforme militaire haute visibilité, 2014, vêtements et dispositifs haute visibilité,
casque, chaussures de combat, réplique d’un fusil Famas présentés sur un
mannequin
Ce prototype d’uniforme
militaire haute visibilité renverse le principe du camouflage, et questionne,
en s’appuyant sur cette hypothèse, le rôle d’une force armée dont la fonction
serait d’agir dans l’hypervisibilité. A l’inverse, la Grande Guerre fit basculer les
uniformes des belligérants dans la modernité du camouflage, témoins les
premiers soldats français mobilisés sur le front qui abandonnèrent très
rapidement les képis et pantalons rouge garance du siècle passé. Ceux-ci les désignaient
comme des cibles idéales pour les allemands.
Vincent PRIEUR
né en 1983,
Tête casquée, 2014, casque Adrian, peinture et acrylique, terre,
écharpe et bonnets présentés sur une tête de mannequin
Un casque Adrian en très
mauvais état, maladroitement repeint en un bleu ciel brillant - qui évoque plus
la couleur des casques bleus actuels que le bleu horizon de la Grande Guerre- est
présenté sur une tête de mannequin, portant bonnet et écharpe. Le casque est
recouvert de boue, reconstitution du geste initial des soldats français alors
tout juste mobilisés, qui camouflèrent ainsi, au début de la guerre, un casque
dont la peinture trop brillante les signalait à l’ennemi. Un bricolage pour
survivre qui peut faire penser aux uniformes improvisés, parfois anachroniques,
des soulèvement populaires, des armées non régulières, ou des milices
révolutionnaires, souvent composé du matériel récupéré des conflits passés.
Vincent PRIEUR
né en 1983,
Super Héros de la Grande Guerre , 2014, encre, acrylique, gouache et aquarelle sur
papier
Proposition visuelle décalée
d’un Super Héros de la Grande Guerre ,
dans le registre des comics américains et du très patriotique Captain América.
Vincent PRIEUR
né en 1983,
Tranchées, 2014, Diptyque présentant une aquarelle réalisée
par Réné ADAM, Bois Gaspard, 11 juin 1918 et une impression laser de capture
d’écran du jeu vidéo réalisé par BlackMill Games, Verdun, 2013, FPS pour PC
Diptyque rassemblant deux
points de vues d’une tranchée aux abords d’une forêt, le point de vue du
soldat-peintre dépeignant son trou à la fin de la guerre, s’échange avec le
point de vue du gamer en ligne jouant
au seul jeu-vidéo consacré à la Grande
Guerre actuellement disponible sur PC. Deux expériences différentes
contribuant chacune à l’élaboration d’une mémoire historique mêlant fiction et
réalité.
Vincent PRIEUR
né en 1983
Course, 2003, acrylique sur toile
Où l’on fait face à un poilu
figé en pleine course dans un paysage vides et désolé.
Vincent PRIEUR
né en 1983,
Mémorial, 2014, acrylique sur toile - photographie d’un poilu
- portait d’un homme mobilisé - vase-obus, objet d’art de tranchée, dates
inconnues, anonymes,
Le visage d’un poilu portant
un masque à gaz se détache sur un grand et vieux drap beige, suggérant autant
l’apparition religieuse que l’étouffant gaz moutarde. Au pieds de cette toile
lâche et fragile, plusieurs objets d’époques, photographie et portait de soldats,
art des tranchées donnent à cette oeuvre la forme d’un reliquaire honorant la
mémoire d’un martyre fictif, fleuri d’une rose en plastique.
Vincent PRIEUR
Né en 1983,
Soldat au Famas, 2006, encre sur papier,
Ce dessin sombre à l’humour
douteux, représente un soldat français à notre époque, debout et hagard,
horriblement blessé par son fusil Famas, étrangement enfoncé dans sa bouche. Si
le cadre commémoratif de cette exposition nous invite à penser aux gueules
cassées des soldats de la Grande Guerre ,
ce dessin faisant référence à une hypothétique situation de conflit armé actuel
nous rappelle que les horribles blessures laissées par les armes n’ont pas
d’âge et qu’elles laissent sans voix.
Vincent PRIEUR
né en 1983,
Zombie-Walk, Paris 2013, 2013, photographie numérique,
Un zombie tout droit sorti des
tranchées de la Grande
Guerre s’est glissé dans la Zombie-Walk , qui s’est
déroulée à Paris le 12 octobre 2013. Cet événement festif rassemble chaque
année plusieurs milliers de personnes, fans des films de ce genre, déguisées et
maquillées en zombies, au cours d’une marche post-apocalyptique.
Carine ZIMMERMANN,
née en 1973,
La douleur pour linceul, mai 2014, métal soudé, lampes électriques, tissus
Évocation des âmes meurtries
des soldats morts par la guerre ; par un travail impressionniste et sensible.
tiré du poème :
souviens toi ..!
Quand grondaient
les canons
D'autres avancèrent pendant que d'autres
mouraient au front .
C'était la grande guerre
Et quand l'apocalypse c'est fait Maître ,
De l'oeuvre des hommes , dans les tranchées de
l'enfer .
A tant de mutineries , que nulle prière
Pouvaient
adoucir dans le froid de l'hiver ...
Quand grondaient
les canons
L'écho sonnait
la mort ,
La douleur pour linceul , témoin d'un triste sort
Ils étaient là
par milliers étendus sur le sol
Mortellement touchés , sous ce poids , nos cœurs
encore en frissonnent
Massacre et cruauté l'homme c'est fait indigne
D'être fils de l'humanité et l'assassin de tant de victimes .
Quand grondaient
les canons
O ! ciel toi qui veillait sur l'ombre des tranchées
Baïonnette au canon et de la boue sous leurs pas
Hommage à ces
soldats , enfants de la patrie
Témoins de cette guerre et d'espoirs maudits
Renaissez de vos cendres en ce saint centenaire
Et restez à jamais les ombres de cette grande guerre
Marie Quilichini
www.Design-ls.com
Guillemette MONCHY
née en 1982,
Percées, 2014, fusain,
Avant tout, il y a les
photographies de paysages saisies juste après le combat (documents, mais aussi
cartes postales). Des arbres calcinés dessinant un paysage ouvert et éventré
par la seule force d'une guerre.
Ensuite sur le papier,
remplacer la cendre par la poudre de fusain, gratter et révéler un paysage
fantôme, un écho des images qui nous ont traversées.
Fred LEGRENIER
né en 1961,
Gramophone Métallik 2, hommage à l'artisanat de tranchée" 2013, insertion d'un mécanisme de gramophone
dans un obus.
Pour la mémoire de nos
grands pères la musique se substitue au grondement du canon.
Pierre TECTIN
né en 1983,
Déterrage (composition 1&2), 2014, technique mixte
Cette série d'objets
assemblés, bricolés renvoient à la fois à un processus de décomposition et de
création. Ces morceaux d'histoire que l'on trouve en parcourant les sites
archéologiques sont en transitions, chargés de vécu, ou détournés pour
reprendre une place parmi notre environnement contemporain.
Guillaume
Lapie
né le
20 avril 1978,
Dernières
Cartouches , Mai 2014,
Tirage Argentique réalisé par l'auteur. Au format 48x48, Papier Baryté.
Mise en scène, Bataille de Crouy Janvier 1915
Nayel ZEAITER
né en 1988,
Le vol du cadavre de Pétain, 2014, impression numérique,
Le vol du cadavre du
maréchal Pétain a eu lieu en 1973. Aujourd'hui perçu comme un simple fait
divers, cet événement particulièrement singulier est la synthèse de trois
périodes du XXe siècle : La victoire de 1918, le gouvernement de Vichy et le
terrorisme des années 70.
Dans le cadre d'un travail
éditorial de vulgarisation de l'histoire de France, Nayel Zeaiter propose de
revenir sur cet événement en l'expliquant par le biais d'une affiche
didactique.
www.editions-comprendre.com
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